因为捐赠暂时仅有口头约定，对方态度坚决，好在同意让江浸夜修复妥当再归还。

这也是他唯一能做的了。

作者有话要说：要相信夜叔，先暂时委屈他一下

☆、34.

《百佛图》原来的拥有者——那位身居美国的华裔收藏家电话打来时,陶惟宁正在和江浸夜把清洗后的绢画连同衬纸卷起，放到修复台上去。

这幅画绢质糟朽,撕破断裂严重,为了减轻绢丝进一步的受损，在揭褙纸前,陶惟宁用稀浆水油纸贴于画心正面,加以固定。

而江浸夜在一旁帮他打下手。

两人多年来形成了相当的默契，陶惟宁一伸手,江浸夜就递上棕刷；陶惟宁食指轻敲台面，江浸夜就送来裁好的宣纸。

一切于无声中进行,几个小时里,四周落针可闻。

在水油纸上连附两层宣纸做保护层,陶惟宁这才翻动绢画，将画的正面向下平置，预备揭去画心的褙纸。

在传统国画中,直接作画的那层称作画心。装裱时，先上一层紧贴画心的托纸,称为命纸，起保护画心的作用。

命纸后再上一两层托纸，叫做褙纸。

修复时先揭褙纸,再揭命纸。

这是关键工序，其繁难哪怕行家里手也视作畏途，稍微的操作不当，就将断送画的性命。

因此陶惟宁停在这,手撑着修复台，慢慢直起身，喝水小憩一阵。

他夸赞江浸夜：“你前面的步骤非常好，尤其是修口，技巧很娴熟。这画意义重大，揭命纸我帮着你做，后面的托画心和全色接笔，你自己来。”

“陶老师过奖。”

“哎，不是过奖，是实话。虽然说，每幅画的受损情况有区别，但以你现在的经验和技术，完全没有问题。这是好事啊！骆馆长还一直希望你去他们文物修复研究室，不想去，也可以考虑带学生。”

“嗯。”江浸夜低调地应一声。

一张脸端了半天，还是笑出来。

他鼻梁挺拔，鼻尖带一点钩子，看上去英俊得不那么正派，尤其还有一双孤冷的眼睛。少有真正开怀的时候，比如现在，笑时唇角展开两个括弧，透着狡黠的得意。

陶惟宁放在修复台上的手机，忽然铃声响起，显示一串海外的号码。

江浸夜看着老师的脸色一点点收紧，而后彻底严肃，僵直地坐在木椅上，改用双手去握，嘴里半晌才应一下。

他意识到有什么不对。

挂了线，陶惟宁整个人罩在颓败的情绪中，佝偻着背，黯淡的脸经黑色的工作长褂一衬，整个人像一株枯朽的树。

“陶老师……”

“这位黄先生，不打算捐画了。”

《百佛图》的修复是由陶惟宁接手，而那位收藏家与崇喜一直有来往，和江浸夜也算熟人。

因为双方都熟悉，便没有一开始就签订捐赠协议。那时黄先生人在国外，说好先修复，等他回国了再办。屿安博物馆也十分高兴，大家还商量届时举行一个小型捐赠仪式，上上电视新闻，广而告之。

竟全都成了泡影。

“他说了，修复的费用如数给我们。”

“这他妈就不是钱的事儿！”江浸夜怒不可遏地一拳擂向墙壁，忍无可忍地咆哮，“这叫出尔反尔！我们公司不接这单生意！”

“人家找的也不是你们公司。”

“这本质上和哪家公司都没关系！”