楼上的司徒也面带笑意，这个有趣的故事确实很有意思。

它并不会让人突然之间就捧腹大笑，但其中所流露出来的幽默，却又会让人自然而然的就笑出来，笑得停不下来，眼睛也无法离开那个有着滑稽模样的小/胡子。

而且司徒隐隐有所感觉，这个时候舞台上的于与非，似乎与任何时候的他都有些不一样。

司徒的猜测很正确。

于与非从一开始选定这出喜剧的时候，就注定了他无法利用感染力，直接将观众拖入剧情。

他只能用一点一滴的细节、动作、表情等等去渲染他所在的故事世界。

从整体来看，渲染力一直都是于与非的弱项，也正因为如此，这场剧对于与非来说异常的重要，这相当于是对自我的一次考验——哪怕是为了大师的名头，他也绝对不能把这场戏给演砸了。

整出戏，剧团排练了一次又一次，于与非私下里，在虚拟空间中也近乎机械化的练了几十场。

所有的动作剧情都已经烂熟于心，几乎成了身体的本能。

但他总觉得自己似乎差了点什么，可无论在虚拟空间中练了多少场，他始终抓不住重点——直到后来他与劳拉的那一次谈话，他才彻底明白他差的是什么。

一代喜剧大师卓别林所塑造的经典形象，可不仅仅是个肢体语言丰富、表情搞笑的流浪汉，他还是一名内心保持优雅气度的精致绅士，哪怕这种优雅在旁人看来十分的滑稽。

就像劳拉说的那样，我为什么不能笑呢？

那么卓别林所塑造的夏洛特也可以说，我为什么不能精致绅士？

这种对待生活的态度和是不是流浪汉并无直接的关系。

只要内心足够强大，哪怕看上去再滑稽搞笑，那也是一名生活中的强者！

于与非从开始就演得没错，只是角色表露出来的气质，却少了那一份强者才有的自信！泯然众人。

而今天，于与非显然是做到了。

舞台上，乐师倒的倒，追的追，小/胡子夏洛特带着锲而不舍的乐师们在酒吧绕着圈子。

夏洛特从后门的巷子里跑出来，一不留神，一屁/股跌坐在酒吧门口乐手所遗留的大鼓上。帽子也滚落到了地上。

喘了两口气，顾不上帽子，夏洛特站起来，又推门进了酒吧。那几位暴躁的乐师，挥舞着拳头跟在后面。

越过倒在地上的乐师，夏洛特又出了后门。乐师们紧随其后。

大胡子老头儿和另几个客人躲在吧台后面，伸头看着他们再次跑过一圈。

等再次跑到酒吧门口。夏洛特捡起刚才滚落在地上的帽子，又向酒吧内跑了进去。

又是一圈，倒在地上的乐师好歹摇摇晃晃的站了起来。

夏洛特再次从后门巷子里面跑出来，绕过墙角，把身子紧贴到墙面上，脸朝里一动不动。

紧接着，乐师们也跑了过来，绕过墙角，却是没发现贴在墙上的人，直接从他身旁跑过，进入酒吧。