☆、那些住在我们心底的魔

抬手抹掉眼角的泪滴，曾经散落一地的碎片在这个宁静的夜晚渐渐聚集，拼凑出事情本来的模样。

分析霍熙话中表现出对母亲的超强占有欲，边秋在遇见安家父女之前的童年生活应该过得并不欢愉。对于自己的母亲，他可能根本没见过几次，而且那些为数不多的短暂接触，也不会让他像霍熙那样，产生“妈妈是我的”这种认知。

如果事情仅仅如此，边秋可能只会比一般孩子多几分忧郁，万万到不了自闭自残的程度。而正是一个转折性事件同时改变了边秋霍熙两个人的命运，那就是他们母亲的死。

那位母亲的具体死因苏哲不得而知，但如果参考pettson教授说的，《饕餮》作为一剂催化剂，放大了边秋内心深处某种固有的情绪，加上霍熙对边秋表现出的恨意，苏哲完全可以做出一个大胆的假设，那位母亲的死极有可能与边秋有着直接的关系。就像影片中的佟老，因为佟肆的一句“我饿”而惨遭毒手，可能杀人的并不是他，但在那双眼睛看来，佟肆无疑把自己当成了砍下爷爷头颅的刽子手。

边秋在拍完《饕餮》之后患上厌食症的经历更是这一假设的有利证明。佟肆会吃那个馒头，会吃那些看上去难以下咽的剩饭馊水，是出于生的本能，那时的他，在巨大的恐惧下已经完全丧失了人性。可他被当做一个人再次坐在餐桌前，尝到那些恍如隔世的滋味，他回涌的人性又让他放弃了生的本能。饥饿和死亡是佟肆惩罚自己的方式，而作为安西羽口中为了佟肆而生的边秋，同样的年纪，同样的苦楚，让他做出和佟肆同样的选择。

戏终究是戏，当电影散场，佟肆的命运也随之落幕，可边秋还要活下去，他的人生无法说停就停。通过不停拍戏的方式去缓和他的病症，看似有效，但现在想想，那不过是权宜之计，说得再重一些，那根本是饮鸩止渴。他在戏中演出越多的悲欢离合，只会让他在现实中越发的压抑。爱与恨，欢笑与生气，都被他划分为自己不该拥有的情绪。

安茉莉第一次向苏哲诉说边秋对他的感情时，苏哲只是觉得无比心疼，但现在，如果要给苏哲的心情下一个准确的定义，应该叫做心死。

那是边秋心底的魔。他